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《黑三角》终于落下帷幕,结束的十分勉强,剧情设计的虽然悬疑不断但却有为悬疑而悬疑之嫌,人物命运安排上虽与同类剧《秘密图纸》相比有了很大进步,能照顾到人物性格,能自然延续剧情发展,不至于顾此失彼。不过,在某些人物形象气质、剧情合理性上、环境布局乃至行为道具上漏洞仍然不少。不过,此剧尚可欣赏,原因有五:先是侯敬亭,这是此剧开篇的最高级别的特务,演员也还压得住角色,不错的。他的出现引出了我军潜伏人员李虎。从监狱中的二人结识,到李虎假戏真做地与石岩厮打,直至被送进卫生院,到李虎救出侯敬亭,侯敬亭启动炸电厂的计划,绑架了高思明与于秋兰,召集了几十个匪特,于是又引出了“新颖敌特形象——孙福”。最后,行动失败,李虎救出侯敬亭,二人出逃,李虎返家告别,并接受新的任务。这是第一个剧情高潮部分,描绘的生动形象,引人入胜。至此侯敬亭的一条线索告一段落,而李虎这条线索也作为伏笔埋伏下来,在以后石岩与其妻的感情发展过程中不时地出现李虎的影子,加以暗示,使二人含糊犹疑老牛拉笨车似的感情发展有了合理的借口。
高思明和于秋兰被解救之后,高思明的父亲与于秋兰的母亲也就自然地得到相应的介绍,其中高思明与父亲感情上有隔阂,于秋兰的母亲于黄氏是养母,卖冰棒的。剧中的生活色彩也部分鲜活起来。奚美娟饰演的于黄氏一露脸,相信熟悉她的观众很自然地就猜到了她的特务身份——这样分量的演员,肯定有戏。于黄氏开始捡起了侯敬亭丢下的接力棒。
邢祥害怕温家血案会暴露他的身份,再三以野猫身份要求水鸭子帮他解决温家老保姆,保住温家血案的秘密。因此,老保姆被恐吓、跟踪,最后由孙福失手惨杀了老保姆。惊慌失措的孙福在逃离案发现场的时候丢下了一颗佛珠,为剧情又埋下了一处伏笔。满身是血的孙福回到家把杀人的事告诉了翠香,不料,这一血幕却让哑巴水笙看到了。孙福把知实情的水笙软禁起来,结果水笙趁孙福和翠香睡着时,逃到程素贞的家,谁知不知情的程素贞竟找来孙福领回了水笙,导致孙福再次失手杀死水笙。
水鸭子采取声东击西的战术,在公安局制造爆炸案,削弱解放军的力量,以便更加顺利地完成“黑三角”计划。就当这一切都准备就绪时,猫头鹰却下达停止一切行动的命令,敌人这样的举动,让石岩怀疑有人泄密。于是石岩准备引蛇出洞,用铜虎做诱饵,力争尽快找到防空洞的下落。就在这时电力局叶道明教授雪中送炭,给高局长带来了清晰的防空洞路线图。随后,高局长、石岩等来到防空洞,竟发现了一个大的自动起爆器。整个江城面临被炸毁的可能,公安局请来叶教授来切断起爆器的运转路线。在江城面临毁于一旦之时,解放军进行了严密的布置,在与死神搏斗时,叶教授和学生于秋兰在努力切断起爆器。因为缺氧,叶教授昏倒过去(事后可知是机关算尽,有意为之)。此时,一切的希望都交给了于秋兰。
有趣的是:一边是水鸭子、孟吉安、刘老板正在为“黑三角”计划的成功庆祝。另一边,在千钧一发之时,秋兰孤注一掷的冒险之举拯救了整个江城,成了人们心中的英雄。
经此爆炸事件,于教授——这个潜伏最深的美国背景的最大特务浮出水面,不过观众们此时应该还在饶有兴趣地猜测着这个人物的身份,谁是猫头鹰呢?还不能下定论。因为他只是在拆爆时晕过去了,虽然可疑,但是他的热心与主动,还有献图纸等行为又使人迷惑。
叶教授的女婿季施亮不久正好也回到江城,原来他就是特务老三。让人迷惑不解的是:上峰命令他杀掉自己的岳父叶教授。这是给剧情罩上了一层迷雾,悬疑色彩渐趋浓厚。
黑三角计划实施的关键阶段,一直在剧中短暂现身发号施令的郎井田亲自潜入江城,令人又惊又喜的是,李虎随行而来。至此,谁都明白,大结局要到了。
如何,是否还差强人意?说实话,一路看来,至少看的下去,不赖了。
其二:剧中几个演员撑起了戏架子——奚美娟饰水鸭子,黄海波饰石岩,秦岚饰程素贞,李雨泽饰邢祥,高蓓蓓饰杨洁,骆达华饰李虎,邹爽饰周保根。
值得一提的是:孙福的表演很精彩,可怜而可憎,罪恶累累又万般无奈,可怜兮兮,最后更是死不瞑目啊,演的很出彩,虽然不是主要演员,但他在剧中的分量并不弱。相比之下,作为敌我双方的最高领导,洪厅长瞿乃社与猫头鹰叶教授,二人的表演就较为符号化了,单调乏味,如水库里的水,装腔作势,流于人物表象,一般了。
首先是黄海波演的到位。一个看着雄赳赳的壮汉,竟然也能扭扭捏捏地演起了地下情,而且,丝毫无损于正气凛然的英雄形象,这是此剧看点之一。如此人物两面行为的反差造成的戏剧效果颇为有效,老实人动真情,更能打动人,由此可证。不过,黄海波或许是本色演出。我看过他在《新情义无价》中的表演,很一般化。韦康经过他的重新诠释一下子丧失了人物青春激情的魅力,也许是人物外形的局限吧。
黄海波的出色表演还表现在对人物复杂内心的揭示上,不只是在对待寡妇MM的态度行为上,在对敌特的侦查分析怀疑斗智等方面表现出了可贵的谋略,令人肃然起敬。
其次就是秦岚饰演的漂亮寡妇,很招人心疼。起初在观众 《黑三角》终于落下帷幕,结束的十分勉强,剧情设计的虽然悬疑不断但却有为悬疑而悬疑之嫌,人物命运安排上虽与同类剧《秘密图纸》相比有了很大进步,能照顾到人物性格,能自然延续剧情发展,不至于顾此失彼。不过,在某些人物形象气质、剧情合理性上、环境布局乃至行为道具上漏洞仍然不少。不过,此剧尚可欣赏,原因有五:
其一:让特务一个个地蹦出来,这是谍匪剧演多了,连观众都知道的窍门——让潜伏的特务一个个随着剧情发展突然显身,既推动着情节的发展,又极大地满足了观众追求刺激悬疑的心理特点,所以即使处理不到位,显得生硬别扭,有明显的人工斧凿痕迹,犹如在原装的画面上生生贴上的剪纸一样,那也是叫座的——现在假的东西太多了,这点做作就不算什么了。而且,把特务们出场的合理性及时性处理好了,情节冲突和剧情衔接上就有了最丰满的血肉,使剧情和人物行为同步进行,统筹兼顾,相得益彰。
先是侯敬亭,这是此剧开篇的最高级别的特务,演员也还压得住角色,不错的。他的出现引出了我军潜伏人员李虎。从监狱中的二人结识,到李虎假戏真做地与石岩厮打,直至被送进卫生院,到李虎救出侯敬亭,侯敬亭启动炸电厂的计划,绑架了高思明与于秋兰,召集了几十个匪特,于是又引出了“新颖敌特形象——孙福”。最后,行动失败,李虎救出侯敬亭,二人出逃,李虎返家告别,并接受新的任务。这是第一个剧情高潮部分,描绘的生动形象,引人入胜。至此侯敬亭的一条线索告一段落,而李虎这条线索也作为伏笔埋伏下来,在以后石岩与其妻的感情发展过程中不时地出现李虎的影子,加以暗示,使二人含糊犹疑老牛拉笨车似的感情发展有了合理的借口。
高思明和于秋兰被解救之后,高思明的父亲与于秋兰的母亲也就自然地得到相应的介绍,其中高思明与父亲感情上有隔阂,于秋兰的母亲于黄氏是养母,卖冰棒的。剧中的生活色彩也部分鲜活起来。奚美娟饰演的于黄氏一露脸,相信熟悉她的观众很自然地就猜到了她的特务身份——这样分量的演员,肯定有戏。于黄氏开始捡起了侯敬亭丢下的接力棒。
借卖冰棍掩人耳目的于黄氏秘密地组织手下对江城实施多渠道的进攻和打击,在经济上哄抬物价,以动摇民心。使物价飞涨、假钞频现,以扰乱整个解放军工作。同时制造一系列的恐怖破坏事件等。此时潜伏特务孟吉安和水鸭子于黄氏接上头,孙福也频频地被孟吉安连唬带诱地接二连三地实施恐怖行为。孙福和翠香开的茶楼成了特务的接头地点,邢祥开始频繁喝茶,野猫——公安局的内奸终于现身了。
邢祥害怕温家血案会暴露他的身份,再三以野猫身份要求水鸭子帮他解决温家老保姆,保住温家血案的秘密。因此,老保姆被恐吓、跟踪,最后由孙福失手惨杀了老保姆。惊慌失措的孙福在逃离案发现场的时候丢下了一颗佛珠,为剧情又埋下了一处伏笔。满身是血的孙福回到家把杀人的事告诉了翠香,不料,这一血幕却让哑巴水笙看到了。孙福把知实情的水笙软禁起来,结果水笙趁孙福和翠香睡着时,逃到程素贞的家,谁知不知情的程素贞竟找来孙福领回了水笙,导致孙福再次失手杀死水笙。
水鸭子采取声东击西的战术,在公安局制造爆炸案,削弱解放军的力量,以便更加顺利地完成“黑三角”计划。就当这一切都准备就绪时,猫头鹰却下达停止一切行动的命令,敌人这样的举动,让石岩怀疑有人泄密。于是石岩准备引蛇出洞,用铜虎做诱饵,力争尽快找到防空洞的下落。就在这时电力局叶道明教授雪中送炭,给高局长带来了清晰的防空洞路线图。随后,高局长、石岩等来到防空洞,竟发现了一个大的自动起爆器。整个江城面临被炸毁的可能,公安局请来叶教授来切断起爆器的运转路线。在江城面临毁于一旦之时,解放军进行了严密的布置,在与死神搏斗时,叶教授和学生于秋兰在努力切断起爆器。因为缺氧,叶教授昏倒过去(事后可知是机关算尽,有意为之)。此时,一切的希望都交给了于秋兰。
有趣的是:一边是水鸭子、孟吉安、刘老板正在为“黑三角”计划的成功庆祝。另一边,在千钧一发之时,秋兰孤注一掷的冒险之举拯救了整个江城,成了人们心中的英雄。
经此爆炸事件,于教授——这个潜伏最深的美国背景的最大特务浮出水面,不过观众们此时应该还在饶有兴趣地猜测着这个人物的身份,谁是猫头鹰呢?还不能下定论。因为他只是在拆爆时晕过去了,虽然可疑,但是他的热心与主动,还有献图纸等行为又使人迷惑。
叶教授的女婿季施亮不久正好也回到江城,原来他就是特务老三。让人迷惑不解的是:上峰命令他杀掉自己的岳父叶教授。这是给剧情罩上了一层迷雾,悬疑色彩渐趋浓厚。
黑三角计划实施的关键阶段,一直在剧中短暂现身发号施令的郎井田亲自潜入江城,令人又惊又喜的是,李虎随行而来。至此,谁都明白,大结局要到了。
如何,是否还差强人意?说实话,一路看来,至少看的下去,不赖了。
其二:剧中几个演员撑起了戏架子——奚美娟饰水鸭子,黄海波饰石岩,秦岚饰程素贞,李雨泽饰邢祥,高蓓蓓饰杨洁,骆达华饰李虎,邹爽饰周保根。
值得一提的是:孙福的表演很精彩,可怜而可憎,罪恶累累又万般无奈,可怜兮兮,最后更是死不瞑目啊,演的很出彩,虽然不是主要演员,但他在剧中的分量并不弱。相比之下,作为敌我双方的最高领导,洪厅长瞿乃社与猫头鹰叶教授,二人的表演就较为符号化了,单调乏味,如水库里的水,装腔作势,流于人物表象,一般了。
首先是黄海波演的到位。一个看着雄赳赳的壮汉,竟然也能扭扭捏捏地演起了地下情,而且,丝毫无损于正气凛然的英雄形象,这是此剧看点之一。如此人物两面行为的反差造成的戏剧效果颇为有效,老实人动真情,更能打动人,由此可证。不过,黄海波或许是本色演出。我看过他在《新情义无价》中的表演,很一般化。韦康经过他的重新诠释一下子丧失了人物青春激情的魅力,也许是人物外形的局限吧。
黄海波的出色表演还表现在对人物复杂内心的揭示上,不只是在对待寡妇MM的态度行为上,在对敌特的侦查分析怀疑斗智等方面表现出了可贵的谋略,令人肃然起敬。
其次就是秦岚饰演的漂亮寡妇,很招人心疼。起初在观众眼里,她可能还是游离于角色之外的以外形充当表演功力的大众演员形象。不过,六集以后,在闻之李虎噩耗,悲痛莫名之余,她似乎是一下子哭醒了味,眼角流盼也有了复杂的暧昧的忸怩的多层次的心理表达,令人顿时长舒了一口大气,因为她的自伤自怜,贤惠得体又温顺善良的特点早已博得了无数的同情与认可。这里面外貌的作用占了多大比例,谁也说不清,反正不少。
李虎与邢祥的表演似在伯仲之间,都不错,演员潜力不小。如李虎在复活返家时的表演,就十分令人感动,得知朝思慕想的妻子心里有了外人,心里的羞愧、哀痛、感伤、委屈、愤懑,万千思绪涌上心头又被他压了回去,唯有默默承受,暗自祝福。这就是英雄流血又流泪呀!邢祥的野猫演活了,他是个很出色的特务,只是很不幸,遇到了一个更杰出的对手。
高蓓蓓的演出很有现实性,说实话,就如同扭脸即可得见的公务员,可信度强,自然。她的表演有一个特点,就是把公安战士与女人味道体现的环肥燕瘦,都不掉链子,可敬又可爱。还有,革命觉悟、敬业品质与私人情结相得益彰,不可或缺,是一个血肉丰满的新女性形象。
其三:这是期待感情戏的观众最热切关注的——就是石岩与程素贞的微妙的老土的却又是当前久违了的如出土文物般的哑巴缠绵戏。剧创们很聪明,知道观众要个什么调调,于是玩命地添加着细节,佐料大大的,不过有观众缘,惹人遐思,逗人生怜,有余音绕梁的品咂的余地。
现在拍出的戏,不管是什么朝代什么剧情,自然少不了兑上四两半斤的爱情佐料,正常。《桥》剧中,女人们扎对,大都是护士,于是主人公杜康竟然与可以做女儿的何丽惊诧莫名地潜滋暗长着忘年情,让人别扭,而且,最后的结局表现的是他们居然成了!哇塞!真能整,这是小蜜呀还是第三者呀!典型的现代人心理作祟的结果。不过《黑三角》这方面还不错,剧情站得住,表达的也中。
石岩出于对李虎的兄弟情谊(包括敬佩和惺惺相惜),很自然地把保护和照顾寡妇的重任揽在自己身上。长期的关照和体贴,自然免不了日久生情,免不了揣摩我和她如何?娶了她多好啊!不这么想就是虚伪了。
如此粗壮汉子,如何花前月下,卿卿我我?显然不行,玩不了!剧情表现的是石岩不断地穿梭在寡妇门前,停留倾听,注目留意,回到宿舍遐思奇想……这是真实的!慢慢地爱上了,敢表达吗?不敢!起码现在不敢。面对战友妻子的复杂心情在无数次的欲言又止中展现无遗。石岩的行为使寡妇惊慌、莫名、误解乃至感激,终至倾心,最后自然过度到开始为石岩做外衣了。在当时的社会背景下,女人对男人做到了这个地步,其实就是表示要以身相许了。难怪此时李虎回来,妻子的哭声中透着复杂、无奈和两难的陌生意味,原因在此。
如此描写很有味道,我感觉有些象孙犁的白洋淀系列小说中的意境。其中寡言而温柔的女人,在朴实勤劳的爷们、深情含蓄的女人、俏皮戏水的顽童、茂盛的苇子、苇絮和泛波的淀水组成的氛围中成了童话般美的化身。小说采用白描手法娓娓道来,不露声色,让人物和天籁融而为一,共同聚合成一个美妙的如诗如画的意境,美极了!
石岩与美丽的小寡妇不是也在静悄悄地勾画着白描速写吗?所以也美,只是还是单调了。石岩不能总是来到门前,又来到门前,欲言又止,再转身无言离去,多点花样就好了!
其四:石岩与李虎的感情戏产生发展的较为合理,而且在与二人同喜欢的女人程素贞的感情纠葛交织过程中得到了很好的诠释,大大满足了观众的心理猎奇心态,使一贯干涩单调的翻拍的反特剧有了一个令人欣喜的进步。
其五:塑造了几个新颖的特务形象,令人有出奇之感,本人认为这是历年来在塑造反面人物,尤其是特务形象上的大胆突破,从而使反面人物群体呈现立体色彩,增强了客观性与可观性。
先说说孙福。这个特务令人耳目一新。原来做特务也这么不容易呀!你看老孙多难那。胆小怕事,哆嗦着勉为其难地两头应付着,本想改邪归正却又没有勇气承认其身份,又惧怕同事报复,于是在首鼠两端中被动地跟着感觉前行。他的心理起初存在着侥幸心理,以为没人知道自己,从此安稳过日子就行了,没想到同时比上门来,这是他错误地迈出了踏上不归之路的第一步:威胁温家保姆,结果因为心理紧张,手艺太潮,以至被恐惧心理驱使得无法控制,终于杀死了第一个人:保姆。而后的行为恰如某种奇特的效应,越是害怕,越是惹鬼上门。之后接二连三地杀人灭口,最后自己也成了野猫的枪下之鬼。他的心里有多无奈啊!这个形象很有现实意义,对那些知法犯法心存侥幸的人们是多大的启示呀,这也许是剧创者们没想到的意外收获吧。对特务也可以这样来塑造,有趣有意思啊。
还有那个老三,本就不是做特务的料,在特务群体中,就是个混子,必要时可以抛出来挡枪子的,你说这个人物有新意吧?本来他一出来就让人奇怪:自己都要神经了,还能做杀手吗?随着剧情的展开,一切自然明了了,就是这么个东西吗。
赞歌唱了不少,不过也别忙着庆幸,其实此剧中的不足也是显而易见的,只是瑕不掩瑜而已。
剧情上,主要戏剧冲突还是没能突破此类剧的窠臼,很遗憾。此剧中特务们的最大阴谋就是“黑三角计划”,剧名由此而来,但是到了后来,观众们得知又是一起爆炸事件,难免要大失所望了。我相信大家肯定会认为又是在瞎编了——怎么特务们费尽心机设计筹划的核心阴谋都是如此小儿科呢?有没有新鲜点的?
我们可以对比一下,就可以理解这种失望有多合理了。《桥》的核心冲突设计一望可知就是炸桥了。悬念已经长翅飞走了,剩下的,就只有靠情节上不断添加的佐料来支撑剧情发展,很艰难,人物的表演就难免带有深深的话剧色彩,很被动。不可否认,此剧的创作必然是受到南斯拉夫电影《桥》的启发而来,但是电影的紧张激烈的场景与剧情冲突设计环环相扣,扣人心弦,整个炸桥过程令人荡气回肠,无论是游击队还是党卫军,都活灵活现,拼杀剧烈,至死方休,影片在大桥轰然倒塌时戛然而止,只留下党卫军上校悲凉的注脚语,很惨烈,也是很美的意境。是一种惨烈悬疑到极致,从而使英雄悲壮的奇迹般壮举得以史诗般地弘扬的那种极致。
但是我们的反特剧《桥》就只是更多地在日常琐事上纠缠逗趣,而在最关键的剧情主题冲突上却表达乏力。无论人物怎样表现爆炸前的临危一刻,都无法使观众为之揪心动肺,明摆着吗!没事,有啥急的,最后关头肯定手到擒来,危险扫除,匪特落网,我方呢,至少要安排死伤一个。小孩子游戏一般。
还有《秘密图纸》:那个图纸重要在何处?看不出来。最后的核心阴谋是围绕一个人:要么绑架,要么干掉。这算什么!
还有红桃Q,这是主要人物,却那么轻易地为了亲情不断地出卖着组织利益,最后还是他大力协助粉碎了敌特阴谋。这样处理可信度不高,瞎编耳。
遗憾的是:《黑三角》在核心冲突上也没有突破。
还有很多。
高局长这个人物的塑造很可笑,显得既无能又无理。
石岩频繁出入,骑着摩托忽忽拉拉地奔跑,一点保密意识也看不到,合理吗?
石岩与程素贞的感情是微妙而复杂的,掺杂了许多难以言表的成分,如对战友的惋惜和惺惺相惜的兄弟情义的转化、对战友遗孀的同情以及逐渐转为爱慕的情结……这些元素表达的都十分到位,很难得,理应祝贺。不过,石岩的这种表达形式过于单一,无非就是骑车子拐上一趟,站在门口傻耗一会,背对背地闷上几句,悄没声地送上粮食,到坟头说上几句……为何不增加一些复杂些有立体感的情节冲突呢?显然,剧创们对此是小心翼翼的,犹如扑捉歇脚的大雁,悄悄地逼近,唯恐惊飞了雁群。可以理解,说白了还是功力不到,对复杂感情的处理和升华上策划跟不上,束手无策,于是只好啥都不做,就是如此白描一番,或许还能透出些许意境来。倒也是无奈中的聪明之举。
洪厅长起什么作用?就眼看着不断出现问题乐观地喝茶吗?处理的不好。
偌大个公安局,就石岩一个人破案吗?杨杰和保根只是跟班的,不算。
李虎死而复生,突然冒出来,明显是剧情需要,后来追加的,牵强太过了。
于秋兰和高思明的感情戏设计得很好,但表达乏力,不疼不痒,不冷不淡,不符合年轻人的心理及感情特点。如在高思明知道了于黄氏的特务身份后,竟然突然把仇恨转嫁到于秋兰身上,这样不仅无理,而且对剧情的处理也太简单化太不负责任了。
附带说上一句:高思明知道于黄氏是特务,这是多大的事情啊!那时的人们警惕性有多高,对敌特的敏感性到了病态的程度,知敌不报形同通敌呀。可是他竟然面对着本市公安局的局长父亲,竟然能因为父亲困了、在忙文件等等屁事就欲言又止,一拖再拖,第二天也没有举报,非要等到特务们从容不迫地杀他灭口,如此之人,杀了也罢!显然,这是剧情设计的过失了。
再从二人的表演及气质形象本色来看:高思明太嫩,演的明显不专业,像是业余的;于秋兰太老了,满脸褶子,实在让人不舒服。这是就个人审美倾向上来评价的,仁者见仁吧。
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